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《怒海潜沙》的喧嚣和长白山的寒意被远远抛在身后，团队回到了长沙，短暂休整后，便马不停蹄地投入了《长安诺》在横店的拍摄筹备。
新剧组的气氛截然不同。大型古装剧的规模更大，人员更复杂，节奏也更快。傅诗淇作为男一号，一进组就感受到了扑面而来的压力。剧本厚得像砖头，台词文白夹杂，人物关系错综复杂，角色情感层次丰富，对表演的要求极高。他迅速调整状态，一头扎进了剧本里，每天除了必要的会议和训练，大部分时间都关在房间里研读、揣摩。
宋玖的工作也变得更加繁重。她需要处理大量的通告对接、行程协调、物资准备，还要提前梳理剧本，为傅诗淇标记重点、梳理人物关系、整理历史背景资料。她像一台精密的仪器，有条不紊地运转着。剧本被她用不同颜色的标签和清晰的批注整理得井井有条；傅诗淇每天的日程安排精确到分钟，并留出了充足的休息和准备时间；他的休息室、酒店房间，需要的物品永远提前备好，位置固定，伸手就能拿到；就连他习惯喝的茶，水温都总是刚刚好。
她的工作无可挑剔，甚至比在《怒海潜沙》时期更加完美。
然而，傅诗淇却敏锐地察觉到了一丝不同。
这种不同，体现在微妙的距离感上。
宋玖依旧在他身边，完成着所有助理该做的工作，甚至做得更好。但那种曾经在片场、在休息间隙、在讨论剧本时自然而然流淌的、无声的默契和亲近感，似乎消失了。
她不再像以前那样，在他刚结束一场情绪激烈的戏份、眼神还带着角色的余韵时，第一时间递上温度适宜的温水，并用一个平静的眼神传递无声的安抚。现在，她会等他完全走出片场，回到休息区，才将水杯放在他面前的桌上，动作标准而规范。
当傅诗淇沉浸在剧本里，遇到某个情感转折点卡壳，下意识地抬起头，想和身边的宋玖讨论几句时，却发现她的目光要么专注在手中的平板电脑上处理工作，要么落在远处的某个角落，仿佛没有接收到他询问的信号。他张了张嘴，最终只能把问题咽回去，自己继续琢磨。
在休息室，她不再像以前那样，在他思考时安静地坐在稍近的位置，随时准备递上需要的资料或记录他的想法。现在，她总是选择离他稍远一些的座位，中间仿佛隔着一道无形的屏障。除非他明确开口要求，否则她不会主动靠近。
交谈时，她的语气更加简洁、专业，没有任何多余的寒暄或情绪。眼神的接触也变得短暂而克制，往往在他看过去时，她已经自然地移开了视线，专注于手头的事情。
一次，傅诗淇在酒店房间研究剧本，对剧中一段复杂的朝堂辩论戏份感到有些吃力。他习惯性地侧过头，想和坐在沙发另一端的宋玖讨论一下：“小玖，你看这段台词，萧承煦此刻的心态，是不是……”
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