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爆竹的硝烟味在清冽的晨风中终于散尽，正月里的阳光一日比一日更有力量，虽然寒意依旧料峭，但墙角背阴处的残雪已在不知不觉中化成了亮晶晶的水渍。梧桐光秃的枝桠上，隐约可见极细微的、茸茸的褐色芽苞，像大地苏醒前含蓄的脉搏。“古今阁”工作室里，残留的年节松弛感已被规律的日常取代，暖气依旧低鸣，窗户却常在午后敞开一道缝隙，让那带着新生气息的冷风渗入。“茧光”灯罩带来的那份关于手艺与温暖的圆满感，仿佛也为新的一年开了一个温润的序章。工作台静候着，如同解冻的溪流，等待新的故事汇入。
正月十五刚过，元宵的花灯还未完全收起。这天上午，一位皮肤黝黑、手掌粗糙、穿着沾有泥点工装裤的汉子，有些局促地推开了工作室的门。他身后还跟着一个怯生生的小男孩，约莫七八岁，紧紧抓着父亲的衣角，好奇地打量着室内。汉子手里提着一个沉甸甸的、用旧麻绳捆着的编织袋。
“师傅……老师傅，”汉子开口，带着浓重的乡音，声音有些紧张，“俺叫李铁柱，是东边李家沟的。这是俺娃，栓子。俺们……想请你们给看看，这个……还有救没？”
他将编织袋小心地放在工作台边的地上，解开麻绳，从里面捧出的，不是预想中的陶瓷或木器，而是一件——泥塑。
那是一座人物泥塑，高度约四十厘米，塑造的是一位老者，头戴方巾，面容清癯，长须垂胸，身着宽袖长袍，作倚坐沉思状。泥塑整体呈土黄色，是未经烧制的原生粘土，表面粗糙，留有明显的手工捏塑和工具刮抹痕迹。造型朴拙，比例并不十分准确，甚至有些“土气”，但人物神态捕捉得颇为生动，那微蹙的眉头、凝望远方的眼神、自然放松的坐姿，都透出一股民间艺人才有的、不求形似但求神似的率真与生命力。泥塑品相不佳：多处有干裂的细纹，尤其是在衣纹褶皱深处；左臂从袖口处断裂，断臂已佚；右手的指尖也有部分缺损；底座边缘剥落了一小块；表面覆盖着一层浮土，局部颜色暗沉，似有受潮或霉变的痕迹。
“这是俺们村头土地庙里供的‘土公公’，老辈子传下来的。”李铁柱指着泥塑，语气恭敬里带着痛惜，“俺们那儿的说法，这‘土公公’不是神，是守着土地、管着庄稼丰歉的老精灵，是村里人自己塑的。逢年过节，老人小孩都去拜拜，求个风调雨顺。年头久了，庙也破旧了。去年夏天一场大雨，庙墙塌了一角，把‘土公公’也给砸了，胳膊断了，身上也裂了好多口子。村里老人心疼得不得了，凑钱把庙墙修了修，可这‘土公公’……俺们不会修，也不敢乱动。后来听进城打工的二狗说，城里有能人专修老物件，俺就……就带着娃，把它抱来了。”
小男孩栓子这时小声插嘴：“爹，土公公疼不疼啊？”
李铁柱摸摸孩子的头，没回答，只是看向苏见远和林微，眼神里满是期盼与忐忑：“师傅，俺们知道这不是啥值钱的古董，就是一团泥巴。可它对俺们村，对俺们这些靠地吃饭的人来说，是个念想。求求你们，看看能不能……把它接起来？让它还能端端正正地坐在庙里？钱……俺们村里凑了一些，不知道够不够……”
苏见远和林微交换了一个眼神。这件泥塑，与其说是文物，不如说是仍在“活态”传承中的民间信仰造像，是乡土情感的凝聚体。其材质脆弱（未烧制的粘土），工艺朴素，价值完全在于其社区文化功能与情感寄托。修复它，需要尊重其“土”味和“拙”趣，不能过度精致化，同时要确保修复后的结构强度，能经受乡村庙宇可能并不理想的环境。
“李大哥，修复是可能的。”林微温声道，蹲下身，平视着栓子，对孩子也是对父亲说，“土公公是泥土做的，大地就是它的家。受了伤，我们用‘大地’的方法来治它。胳膊断了，我们用和它原来一样的土，小心地接上；身上裂了，我们就像和泥补墙一样，把它细细地糊好。让它看起来还是原来的样子，只是伤好了，更结实了。好不好？”
栓子眼睛亮了，用力点头。李铁柱也松了口气，连连道谢。
苏见远检查了泥塑的断裂面和裂缝：“粘土已经彻底干燥，直接粘合强度不够，需要先进行回润处理，让断面稍微恢复一点可塑性，再用与原件成分接近的粘土进行补塑粘接。裂缝也需要填补加固。所有修补的地方，颜色和质感要做旧，与整体协调。最关键的是，修复后要能适应一定的温湿度变化，不能轻易再裂开。”
他们收下了村里凑的一笔虽不多、但显然是村民们心意的费用，并承诺会尽力。
送走满怀希望的父子俩，工作室里多了一尊沉默的、带着乡土气息与创伤的泥塑“土公公”。它粗朴、憨厚，断裂的臂膀和满身的裂痕，无声地诉说着那场夏日暴雨的猛烈与乡民的无奈。小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！修复工作开始。首先是清洁。用软毛刷和吸尘器，极其轻柔地去除表面的浮土和霉斑。对于已经与泥胎结合较牢固的污渍，则予以保留，作为岁月痕迹的一部分。
接着，分析粘土成分。他们从底座不显眼处刮取微量土样，观察其颜色、颗粒度，并简单测试了其矿物组成（主要是硅铝酸盐，掺有细砂和植物纤维）。然后，去寻找配土。幸运的是，工作室附近的公园正在进行土壤改良，他们取来了一些原生粘土，经过淘洗、晾晒、研磨，并掺入适量细沙和切碎的麻纤维，模拟出了与原泥塑胎土非常接近的修补土。
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